帝王揮毫，木作生香
提起古典家具，很多人會下意識覺得這是工匠們的手藝活，與文人、尤其是帝王似乎沒什么關(guān)聯(lián)。但事
實上，清代家具能達到與明式家具并肩的巔峰地位，背后離不開一群特殊“知識分子”的深度參與——
他們就是康熙、雍正、乾隆三位皇帝。作為當時社會頂層的統(tǒng)治者，兼具士人素養(yǎng)的他們，用自己的審
美與要求，親手推動了清代宮廷家具的輝煌。
帝王親自指導設(shè)計
研究清代宮廷家具的人，都會發(fā)現(xiàn)一個獨特現(xiàn)象：帝王并非單純的使用者，而是直接參與到家具制作的
全流程中。其中，雍正、乾隆兩位皇帝的熱情，更是達到了近乎“癡迷”的程度。
乾隆皇帝
雍正對中國傳統(tǒng)木器有較深刻的理解，詳熟其結(jié)構(gòu)和工藝，因而從設(shè)計到施工，從局部到整體，能拿出
合理而具體的方案。有些旨意好似工匠之間敘述活計，簡潔利落，術(shù)語準確，連珠成趣。三言兩語，一
件家具的式樣、結(jié)構(gòu)躍然而出。雍正一朝制作的家具被認為是清代家具中成就最高的。
清雍正黑漆泥金貼雞翅木玻璃炕屏
乾隆帝在家具制作上的投入，更是有過之而無不及。大到大件陳設(shè)家具，小到木制玩物，幾乎每一件都
要經(jīng)過他的耐心過問，從設(shè)計、選料、制作到修改，全程把關(guān)。
清乾隆紫檀香幾
他不僅關(guān)注大件家具，還熱衷于新制或改制百寶箱、多寶格、什錦架這類小型木器。這些小件有的在紫
禁城內(nèi)制作，有的則發(fā)往南方，由江寧織造、兩淮鹽政等機構(gòu)監(jiān)制。即便如此，乾隆對細節(jié)的要求也絲
毫不減：抽屜數(shù)量、隔層布料、器物擺放、小門材料、雕刻花樣，甚至拉手的式樣和安裝方式，都要給
出詳盡指示。
紫檀嵌玉寶船式多寶格
食物提盒
故宮博物院藏的《活計檔》中，就記載了乾隆對兩件玉器小箱的修改批示，細節(jié)之細令人驚嘆：涼瑤簇
百什件(注:百寶箱)屜內(nèi)有小抽屜一件，將墻挈上著郎世寧畫畫片一張糊上，其上層屜內(nèi)白玉齋戒牌一件
挑出永不許配用，著另挑玉器一件換人屜內(nèi)。其配成鼻煙壺二件不成對，亦不必用，如有成對者選二件
成裝，如無成對者另選別的器皿一件成裝。將瓊瑤簇百什件內(nèi)小抽屜并格子俱準用花梨素木配做成楠木
胎漆，再瓊瑤簇萬寶箱清玩閣三分做完合牌樣時，將抽屜大墻俱用杉木成做，糊錦其抽屜內(nèi)。盛古玩隔
斷處準用楠木做，糊藍云鳳綾里，再抽屜口上或用紫檀、棕竹或用高麗木鑲做，欽此。
故宮博物院漱芳齋多寶格
連小件都如此費心，可見帝王對家具制作的影響力。
匠師水平萬里挑一
清代宮廷家具的精良，除了帝王的把控，還離不開頂尖匠師的手藝。而能進入宮廷做工的木匠，堪稱當
時“行業(yè)天花板”——不僅要過五關(guān)斬六將，還能享受遠超同行的優(yōu)厚待遇。這些匠師首先需由地方官
員挑選保舉，進京后還要經(jīng)過造辦處的試用，合格后才能正式錄用。
這里的造辦處，是專門制造皇家御用品的機構(gòu)，下轄六十多個專業(yè)作坊，木作便是其中負責家具制作的
核心部門，直接對接帝王需求。對平民工匠而言，進宮做工不僅風光，待遇更是誘人：赴京前有60-100
兩白銀的安置費，進京后還有60兩安家費，皇家會幫忙安排住處，允許帶家眷，堪比現(xiàn)在的“頂尖人才
引進政策”。
除此之外，匠師每月還有固定工資，分六兩、八兩、十兩三個等級，活兒做得好還能拿賞銀、賞物。
按照同期官府俸祿標準，他們的收入甚至超過了知縣。
更貼心的是，在紫禁城內(nèi)上班報銷午飯，去圓明園“出差”則全包食宿，差旅費、回家車費也能“公
費報銷”，更有帶薪休假。這樣的待遇，放在當時各行各業(yè)都極為罕見。
清乾隆 紫檀六方亭臺式宮燈成對
不過，高待遇對應(yīng)的是高要求、高風險。造辦處制作家具前，必須先畫樣呈覽，經(jīng)皇帝審批后才能動工
小樣制成后還要再次呈覽，修改合格才能正式制作。若誤解旨意或做工不合格，不僅會被責備、扣工錢
嚴重者還會被革退，甚至連累推薦官員受罰。
清宮家具設(shè)計畫樣 中國國家圖書館藏
乾隆十三年清宮造辦處《活計檔》
此頁檔案講到了“先做樣呈覽，準時再做”也正是這種“嚴要求、高投入、高強壓”的模式，讓匠師們
能毫無顧慮地投入技藝，最終在明式家具之外，開創(chuàng)出清式家具的獨特審美。
帝王喜好形成風格
1644年順治帝入關(guān)后，清朝經(jīng)幾代帝王勵精圖治，疆域與經(jīng)濟都達到鼎盛，統(tǒng)治者需要通過器物彰顯皇
權(quán)與榮耀。富貴華麗的家具，便成為承載這份自信與權(quán)力的最佳載體。
而康熙、雍正、乾隆三位皇帝，雖都追求極致工藝，審美卻各有側(cè)重，共同塑造了清式家具的豐富面貌
康乾盛世初期，生產(chǎn)力與社會經(jīng)濟迅速繁榮，西方工藝大量傳入，讓康熙時期的家具充滿“富貴氣”。
這一時期的宮廷家具，早已超越了實用范疇，成為彰顯財力與地位的工具——用料奢靡，裝飾華麗，熱
衷將嵌銅、嵌琺瑯、嵌玉、嵌螺鈿等多種工藝結(jié)合，只要能呈現(xiàn)新奇效果，便大膽嘗試。
清康熙御制黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜
清康熙 黑漆嵌百寶花鳥方柜成對
清宮舊藏的“黃花梨·百寶嵌人物圖頂箱大柜”便是典型：黃花梨包鑲的柜門上，用各色寶石嵌出番人進
寶、嬰戲等生動畫面，盡顯奢華。
清康熙 黃花梨百寶嵌人物圖頂箱大柜
到康熙執(zhí)政后期，這種宮廷審美已取代文人家具風格，成為主流。雍正時期，仿西洋紋樣的風氣大盛，
中西結(jié)合式家具備受追捧。而雍正本人尤其偏愛嵌飾家具，直接帶動了這一裝飾潮流的興起。這一時期
的家具雕刻手法，比明代更多樣化、復(fù)雜化，紫檀嵌琺瑯、嵌瓷、嵌玉璧等技法廣泛應(yīng)用，形成了獨特
的宮廷風格。
清雍正 描金嵌碧玉內(nèi)玻璃外宮繪四季花
紫檀嵌琺瑯繡墩局部
紫檀嵌琺瑯夔龍紋翹頭案
白居易詩云“大隱住朝市，小隱入丘樊”，道出了明式家具的文人志趣——優(yōu)雅自然、出繁入簡。乾隆
雖坐擁天下，卻也向往這種文人逸趣，將儒學禪理融入家具設(shè)計，讓這一時期的家具多了幾分清雅雋麗
清乾隆 黃花梨龍紋中牌子大衣架
故宮博物院家具館內(nèi)，便依據(jù)宮廷畫家丁觀鵬的《是一是二圖》，復(fù)原了乾隆的書齋場景。從陳設(shè)的家
具到整體氛圍，都充分體現(xiàn)了他對儒釋道文化的熱衷，也印證了清代帝王在極致皇權(quán)之外的文人情懷。
宮廷畫家丁觀鵬所繪《是一是二圖》
從帝王的深度參與，到匠師的極致手藝，再到極盡奢華的時代審美，盡管清式家具的成就被普遍認為不
及明式，也仍可與明式家具并稱為中國古典家具的“雙子星”。
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