文 / 明清家具研習社
迄今為止，沒見有任何文章專門論述一下鸂鶒木家具，學者們對鸂鶒木家具常常一筆帶過，不做追究。在明清家具的研究中，鸂鶒木家具長時間補置于空白地帶，研究者繞道而行，收藏者則盲目追求。
鸂鶒木家具極富傳奇色彩，許多人弄不清其內涵，以訛傳訛的現象時有發生。收藏者把道聽途說的知識饒有興趣地傳播，使鑒別、欣賞鸂鶒木家具完全成為個人感受，而這種感受又因人而異，無法上升到理論，久而久之，使鸂鶒木家具蒙上了一層神秘的面紗。
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“鸂鶒”
首先這兩個字的讀音是[xī chì]，鸂鶒是一種水鳥，俗稱紫鴛鴦。而鸂鶒木的木紋極像這種鳥的羽毛，所以就用這種鳥的名字命名了。
▲鸂鶒鳥
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鸂鶒紋在明清兩代是很出名的紋理，士大夫官服上大補丁圖案較為常見。
▲刺繡文官七品鸂鶒紋補子
鸂鶒鳥是很受中國文人喜歡的鳥類，宋徽宗就有《御河鸂鶒圖》之作；后來的《杏林鸂鶒圖》、《寒塘鸂鶒圖》也很有名氣。
▲宋徽宗 御河鸂鶒圖 絹本手卷
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鸂鶒木，又名雞翅木，是一種紋理美觀的珍貴硬木，多產于東南亞地區，清代初期因受南方戰亂和海禁、遷界的影響而供應緊缺，至清代前期局勢平定，海禁、遷界解除之后，開始批量輸入內地，用以制作高檔家具。
▲鸂鶒木太師椅
鸂鶒木其實還有很多名字，如“雞翅木”，“杞梓木”， 廣東一帶稱“海南文木”，又有“紅豆木”和“相思木”的別名。
不知道雞翅木是鸂鶒木的音譯，還是鸂鶒木是雞翅木的雅解，恐怕已經不好溯源了。
▲鸂鶒木紋
“多名一物”的現象在我國很普遍，因為中國地域很大，方言不同，在信息交流不暢的年代很可能以訛傳訛，越傳越混亂。
鸂鶒木這種木頭極為珍貴，樹材非常小，無法做大型成套的家具，所以一般只用來做裝飾，嵌在家具中，以展現家具的華貴。
▲黃花梨邊座雕鸂鶒木染牙山水樓閣寶座屏風 ?故宮藏
據稱鸂鶒木在清中期基本絕跡，現在人們能找到很多紋理有點類似的木材如崖豆木、鐵刀木，均稱為“雞翅木”。
另一說法為鸂鶒木與崖豆木或鐵刀木同種，只是生長的區域不同，因此鸂鶒木油性好，更溫潤些。
▲鸂鶒木紋
有關鸂鶒木家具的一切傳說，都源于它漂亮超常的木質紋理。文人賦予它的形象特征，擺脫了以顏色為關注點的普遍原則，使雞翅木在明清家具上獨樹一幟。
由于鸂鶒木家具生產年代跨度大，所用材質一代一代地替代，故分辨它時很難找出一個統一標準。
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鸂鶒木家具
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凡明代雞翅木家具以及清早期的部分家具都使用老雞翅木，即鸂鶒木。清中期至清晚期，老雞翅木告罄。
為了與后面的新雞翅木做出區分，研習君僅以明代鸂鶒木家具舉例。關于明代鸂鶒木家具，可以發現以下兩個特點：
◎?第一 ?光素，幾乎不施雕工
古人已明確鸂鶒木做家具的追求是表現紋理，而不是表現工匠的雕工技巧，故不雕或盡可能少雕為設計原始出發點，這些最初的動機就是鸂鶒木風靡以后幾百年的根源。
▲明 鸂頭夾榫直欞式平頭案 ?王世襄藏 ?87×43×79.5cm
▲明 鸂頭夾榫直欞式平頭案側面
鸂鶒木的名聲與明代家具的制做者顯然有著因果關系，這種困果還是來自明代文人崇尚自然的生活觀。
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◎?第二 ?明代鸂鶒木家具風格簡潔，用料較小
《明式家具珍賞》與《清代家具》中的鸂鶒木圓角柜，都是將夠一米或不夠一米的小柜，幾乎是放在地上最小的柜子了。不見大料，應是明代鸂鶒木這一樹種長不成大材的佐證。這一規律，絕不是偶然。
▲《明式家具珍賞》明 鸂頭圓角炕柜 陳夢家夫人藏 ?65.5×39.5×64cm
明代鸂鶒木家具與黃花梨家具、紫檀家具沒有本質上的區別，細細體會，才可以發現鸂鶒木家具用料仔細一些，什么都做得較小，非常吝惜材料。
▲明黃花梨透空后背架格、鸂鶒圓角炕柜合影 ?陳佳夢夫人藏
典型明代鸂鶒木家具從未見過大料，即便是偶爾做大件家具，也以框架為體，其余地方要不拼接另一種木質，要不索性通透。
▲明 鸂鶒撇腿翹頭炕案（附實測圖）
▲明 鸂鶒撇腿翹頭炕案（實測圖）
我們今天能看到的明代鸂鶒木家具雖然不很多，但仍有規律可循，若把它放在明代人文背景中，似乎更容易看清鸂鶒木家具的特殊性。
▲明 鸂鶒撇腿翹頭炕案 ?云頭牙子特寫
這一特殊性不僅僅表現在木質命名的唯一思路——以紋理為中心。更重要的是明人崇尚自然生活觀的一個具體體現。
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清代鸂鶒木家具的做工往往比明代做工怪異，其做工往往與典型的明清家具多少有些出入，參見一下《明式家具珍賞》的第71圖：
▲清 鸂鶒三屜大炕案 王世襄藏 191×48.5×48cm
▲清 鸂鶒三屜大炕案 側面云紋擋板特寫
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鸂鶒木的辨識
鸂鶒木的品種很多，歷史上文人的傾心青睞，商賈達官的附庸風雅，使之成為貴族，追逐者眾多?，F在我們常說的雞翅木家具也有新老之分，老雞翅木就是鸂鶒木。
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區分新老雞翅木并不難：
首先是分量，老雞翅木（鸂鶒木）偏輕，在硬木中可以算是較輕的一種；
其次是顏色，老雞翅木（鸂鶒木）色灰，且時間越久木料顏色越是發灰，尤其年久失蠟后更為難看；
再次是紋理，對老雞翅木（鸂鶒木）不夠了解的消費者常常將其與鐵力木混淆。
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▲清?御制“內廷四閣”雞翅木藏書板
新雞翅木紋理明顯、木纖維粗、韌性好但不易雕刻，故采用新雞翅木的雕刻都顯粗糙。但由于紋理明顯，新雞翅木在常人眼中比老雞翅木（鸂鶒木）漂亮。
▲清?18／19世紀 雞翅木五屜案頭柜
市場上新雞翅木種類繁多，其中非洲崖豆木，密度相對比較小，很粗糙，俗稱非洲雞翅木。這類雞翅木雖然紋理似雞翅紋，但容易出裂紋和翹邊，如今市面上所謂雞翅木家具多為此種木材。
▲ 非洲崖豆木
另一種是緬甸的白花崖豆木，俗稱緬甸雞翅木，密度要大些，木材也相對細膩些。
▲ 白花崖豆木
還有一種鐵刀木，相對而言木質更好，與鸂鶒木也接近一些，俗稱福建雞翅木或國產雞翅。后者價格要比非洲雞翅木、緬甸雞翅木價格高出許多倍。
▲ 鐵刀木
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為了有別于老新雞翅木，有了“假雞翅木”之說。這種假雞翅木是近些年從非洲進口的，紋理異常、過于夸張。
顏色上它一反老雞翅木的收斂，黑黃相間，艷俗不堪；份量上也過重，與紅木類似；最為難受的是，假雞翅木施工時有一股臭味，非常難聞，廣東人稱之為"見光烏"，浙江人稱之為"東京木"，蘇州人稱之為"沙桐木"。
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王世襄認為：
老雞翅木（鸂鶒木）：
肌理致密，紫褐色深淺相同成紋，尤其是縱切而微斜的剖面，纖細浮動，予人羽毛璀璨閃耀的感覺。
新雞翅木：
木質粗糙，紫黑相間，紋理往往渾濁不清，僵直無旋轉之勢，而且木絲有時容易翹裂起茬。
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林仰三、蘇中海先生根據《格古要論》里描述，認為老雞翅木（鸂鶒木）應是鐵刀木，而非洲崖豆則可當作新雞翅木。
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馬未都先生在《風格迥異的雞翅木家具》一文中認為：
清中期至晚清期。老雞翅木千急，新雞翅木登場，新雞翅木顏色略重，呈棕色，紋理中顏色略黃;體重較重……新雞翅木纖維粗，韌性好，不易雕刻……。
從馬先生的論述看，所謂的新雞翅即聽說的鐵刀木。
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雞翅木家具的跨度至少有五百年，這其中有文人的推崇，商人的蠱惑。雞翅木家具象一個性格古怪的人，讓人捉摸不透。就木質本身，它換了多少撥，至今無法弄清。
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后記
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▲明鸂鶒 都承盤 王世襄藏 ?35.4×35.4×15.4cm
鸂鶒木家具在明清家具中比例很小，但個性十分突出。它不象黃花梨家具文人化傾向那樣明顯，也沒有紫檀家具那樣沉穆雍容。
鸂鶒木家具周旋于文人與商賈之間，迎合著高雅與低俗。因為如此，鸂鶒木家具風格迥異，適應著社會各個階層的需求。
在家具設計中，把木質紋理因素放在首要位置上的，只有雞翅木。黃花梨家具重造型，紫檀家具重雕工，雞翅木家具重紋理。后者這種非人工因素的展現，是中國古代家具設計理論的閃光點。
我們驚訝古人這種超前的審美意趣，把非人工的理念悄悄地融進與人類生活息息相關的家具中，強調人與自然共榮的生存哲學，這的確高人一籌。
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可惜的是，明代文人的這種近乎矯情的行為，沒有被大多數人理解，世俗逐漸占了上風，鸂鶒木變成了炫耀的資本，少有人知道鸂鶒木最早使用者的良苦用心，背離明代文人初衰的作品隨著社會的需求一件件問世，一代代流傳。
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因此，把家具研究這一單純的課題，放在當朝當代的歷史人文環境中，就會發現感知先哲們苦心積慮的生存哲學。中國古代家具這些年備受國內外研究者及收藏家的青睞，這是不容忽視的潛在因素。
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